程光炜博士是中国人民大学中文系教授。过去他主要研究中国新诗史，年轻时也写诗，20世纪70年代起写了几百首，但80年代中期停笔了。近年来，在完成《中国现代文学史》后，程光炜的兴趣也几乎转向文学史、文学思潮史。不过，仍然关注诗歌的动向。他最近选编的《时间的钻石之歌———中国新锐诗人诗选》，被称为第四代诗选。作者大多接受过系统的学院式训练，其中不乏硕士、博士，显示出较高的综合素质和能够从事创作、理论和批评的多种才能。

　　因为要在书房里备课、研究、写作，程光炜称自己的书房为工作间。书房不大，6个书柜，一面墙放4个，另一面墙放2个。1个写字台，上面是电脑，桌前是工作椅。还有1个长沙发，1个茶几，客人来了这里兼客厅。

　　程光炜不喜欢收藏瓶瓶罐罐。到国外及外地讲学，有时也会买一两件工艺品，但不会刻意为之。书房内最重要的装饰品是3幅画。一幅是俄罗斯诗人约瑟夫·布罗茨基的肖像。他是1987年诺贝尔文学奖获得者，也是历次获奖者中最年轻的一个。为什么选择布罗茨基？程光炜回答，因为他的诗对所处的时代有特殊感受，一种和俄罗斯冬天的寒冷联系在一起的历史的纵深感。其实，程光炜最想挂的是一幅列夫·托尔斯泰的肖像。托尔斯泰宽广无边的力量让程光炜感动。但一直找不到一幅合适的，不是大就是小。另外两幅是油画印刷品，都是名画。为什么不挂中国画？程光炜认为，中国画太空灵，离我们今天的生活太遥远。油画比较有质感，可以触摸得到，容易沟通。油画与书房有一种谐调、自然的关系。这3幅画都挂在4个书柜对面的墙上。程光炜解释，如果书柜对面的白墙上不挂这些画，书房总有一种倾斜的感觉。挂上画后，才显得稳定、凝重。

　　程光炜的书房干净、整洁。每天早上，他把一天工作用的资料从书柜里拿出来，摊开在桌子上，晚上工作结束后都要收回到书柜里，不厌其烦。曾经下过乡的他觉得自己像农民一样，收工时一定要把农具扛回来。就像农民很爱惜自己的农具，程光炜也很爱惜自己的书，因为时间长了这些书已经是他生活的一部分。程光炜认为自己过得也是和农民一样的日出而作，日落而息的生活，每天的工作有开始，有结束，有节奏，有秩序。他说，尽管教授与农民扮演的社会角色不一样，但劳作的形式其实是一样的。

　　程光炜还有一个喜欢搬弄书房里的家具，重新布置的习惯。因为我发现上次去和这次去，书房内家具摆放的格局就不一样。程光炜说，这样做一方面是为了弄得更舒服；另一方面也是为了给自己一种新鲜感。文并摄／宫苏艺

　　程光炜把书房也叫“工作间”，客人来了兼做客厅。书房的格局不断变换，为了更舒服和增加新鲜感